豆瓣日记:戛纳、威尼斯还是圣丹斯？定义贾樟柯的平遥国际电影展为时尚早

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平遥电影宫 " 站台 " 露天剧场全景
" 平遥元年 " 仿佛还历历在目，第二届平遥国际影展已带着近 60 部影片，等在转角处。
贾樟柯希望自己的影展办得有 " 戛纳 " 的样子，红毯、明星、电影和小镇狂欢，缺一不可；国内媒体看到平遥艺术总监、前威尼斯电影节主席马可 · 穆勒的头衔，提问为什么要在平遥做一个威尼斯电影节；外媒好奇有平遥市政府参与合作的影展，是否是主流院线发行之外的新曙光，犹如犹他州的帕克城之于圣丹斯电影节，山西平遥能否成为中国独立电影的重镇。
所有人都尝试着为平遥影展定性，用已知的存在去定义这个尚在摸索的电影节。
第二届平遥国际电影展将于翌日开幕，10 月 11 日至 20 日，为期十天的影展似乎生生把 " 十 · 一 " 的旅游季又延长了两周。送走了游客，迎来了影迷，平遥老街车水马龙，也很契合这一届平遥影展的主题—— " 回归市集 "，把电影放回日常且世俗的市集环境中，强调电影天然的杂耍性和平民血统，让千年古城和当代背景交融，回归电影的 " 童年时代 "。


准备开幕的第二届平遥电影节
本文将纵向观察本届平遥国际影展的三个亮点。
亮点一：汇聚首映影片的展映类电影节
每年的下半年，八月的暑气跟着威尼斯电影节一过，全年重要的 A 类电影节就已屈指可数。今年的平遥影展错开了亚洲 A 类的东京电影节，却和北美两个重量级的展映类电影节处于相近时段：多伦多国际电影节（Toronto International Film Festival，简称 TIFF）和纽约电影节（New York Film Festival, 简称 NYFF）。
恰好，这两个非竞赛性的影展，正是贾樟柯所喜欢并效仿的："（非竞赛性的影展）能够充分地让观众和电影工作者双方拥有一个非常普通的心态 ，怀着欣赏，而不是比较的心情去看电影。
" 相比于去年的片单，本届的展映影片更具有 " 抢先看 " 的独家性。来自 25 个国家和地区的展映影片，其中 43.4% 为全球首映，47% 为国际首映，75% 为亚洲首映，98% 的影片为中国首映。换言之，今天平遥的大银幕上，观众真正享受到了成为第一批观看国际影节获奖佳作的 " 特权 "：获得洛迦诺电影节金豹奖的《幻土》将举办亚洲首映，金马奖热门提名中国台湾影片《幸福城市》则是内地首映，备受关注的《宝贝儿》于大范围上映前一周在平遥开画，获得戛纳最佳女演员奖的《小家伙》是国际首映，戛纳最佳剧本奖得主《幸福的拉扎罗》是中国内地首映，《冥王星时刻》、《过春天》、《女孩》、《蝠鲼》、《死在青春》等等多部在国际电影节不同单元获奖或展映的中外作品，都被悉数纳入了本届片单。第二届的平遥影展似乎不像上一次那么在意明星光环的加持，反而更纯粹地做了一次国际电影节巡礼，集锦的电影盛宴希望可以喂饱影迷。


影展园区内的海报墙，可以一窥本届亮眼片单
亮点二：全年无休的艺术电影展映生态
平遥影展似乎只是贾樟柯对家乡汾阳艺术电影生态布局的一部分。
柴油厂改建的平遥电影宫，于今年春节，开启了非影展期间的运营。2018 年 2 月 10 日开业，平遥电影宫推出了三个主题活动：" 平遥之音 " ——贾樟柯新书《贾想 II》读者见面会；" 平遥专场 " ——特别展映艺术影片《红高粱》、《时间都去哪儿了》、《山河故人》；以及 " 平遥境界 " 室内民俗及数字科技艺术展览。电影宫尝试举办月度的学术活动，今年 6 月又配合文化和自然遗产日举行了非遗影像展。
平遥电影宫，俨然成了当地的新旅游景点。春节七天的假期，园区接待了近 34 万人次的游客，同比去年增长了 33%，造福了西大街厂区的门店商户和城里的民宿客栈。影展的品牌效应与旅游业的联动，与贾樟柯和马可 · 穆勒最初的展望是一致的。穆勒对照威尼斯电影节和戛纳电影节的创立，指出旅游业和酒店业与发展初期的电影节之间的互利互惠角色。


春节期间，平遥电影宫成为了新的旅游景点（图片来源：平遥国际电影展微博）
诚然，这与平遥县委县政府以 " 发展文化产业和旅游业 " 的名义推进电影节的诉求亦是一致的。获得政府的政策与资金支持，让独立艺术影展从 " 地下 " 转为 " 地上 "，所有展映的中国影片都有 " 龙标 "，在这个独特的时代，才是艺术影展走下去的长远之计。
另外，平遥影展选择的是一条自负盈亏的市场化之路。2016 年底，贾樟柯担任法定代表人的平遥电影展有限公司注册成立，另一个股东是平遥县日升昌文化旅游投资有限公司，后者由国有资本经营中心出资成立。这也意味着平遥影展需要通过售卖电影票、贩卖周边纪念品、租赁场馆、承办活动、品牌赞助等其他途径维系运营。这使得非影展期间的常规运营也不容忽视。


平遥影展周边
亮点三：扶植青年和本土电影人
贾樟柯是电影节的常客，从最初的电影导演，到如今的评审团成员，多重的身份让他对国际电影节有一种更立体的认识。2006 年，贾樟柯带着《三峡好人》来到威尼斯电影节，他坦言那个国际平台，那樽金狮奖，为他之后的创作打开了更广阔的大门，也让他意识到转型为制片人，扶植新导演是一件当务之急的事情。


艺术总监马可 · 穆勒与贾樟柯在首届平遥电影展的活动上 ( 图片来源：平遥国际电影展微博 )
今年，贾樟柯出任洛迦诺电影节主竞赛单元的评审团主席。他说：" 今年是第 71 届，但对我来说它始终是一个年轻的电影节，因为它每年都能发现很多新的电影、新的美学，让我们感觉到电影仍然像一颗年轻的心脏在跳动。" 他观察到：" 每年全中国有 800 部影片拍出来，其中三分之二是青年电影人拍摄的。"


2010 年，贾樟柯获得第 63 届洛迦诺电影节的终生成就奖—— " 荣誉金豹奖 " （图片来源：swissinfo.c
平遥影展的 " 卧虎 " 单元致力于在全球范围内发掘优秀新人导演的处女作或第二部电影。" 华语新生代 " 单元则更加重点关注华语新人，放映华语新导演的新锐作品。
" 平遥一角 " 是年轻电影人之间分享经验的空间。12 号的开幕仪式上，预计出席的嘉宾除了贾樟柯与马可 · 穆勒，另外两位魏书钧和申迪皆在今年戛纳电影节的短片单元崭露头角。而影展期间每日的活动，则以 " 学校日 " 为主题，聚焦北京电影学院、中国传媒大学、中央戏剧学院等七所高校的年轻创作者，给予他们作品展映并与策展人交流的机会。


" 平遥一角 "
另外，平遥影展今年增设 " 青年评审荣誉 "，由年轻电影创作者和来自全国各地的高校学生代表组成青年评审团，从入选 " 华语新生代 " 单元的影片中评选出 " 青年评审荣誉 " 奖，旨在让中国青年观众与影坛新力量进行碰撞，建立联系。
另一个新增设的单元是 " 从山西出发 " 单元，以公开征片的方式，加强对山西本土影人的扶植。影人、制片方、取景地或者故事背景，只要一项与山西有关，即可报名。最终入选的九部作品从传统到现代，从农村到城市，展示了一个多元的山西。这和贾樟柯的影像作品根植故土，也是一脉相承的。
以一个影人的 icon 力量来带动一个电影节的品牌，平遥影展和 " 虎豹小霸王 " 罗伯特 · 雷德福一手创办、扶持美国独立影片制作的圣丹斯电影节的确有诸多相似之处。美国国家艺术基金会（National Endowment for the Arts，简称 NEA）和犹他州经济发展办公室（Utah Governor ’ s Office of Economic Development）对圣丹斯品牌的扶植，也让其发展成为一个全年运转的机构，从资助影人、投资项目、分享资源、政策优惠等多种途径，培育一个良性的独立艺术影片创作和展映生态。这似乎是贾樟柯正在尝试搭建的模式，也是一个值得平遥借鉴的思路。
前有扶植处女长片的釜山电影节，后有华语电影的年度盛会金马奖，平遥影展含着金汤匙应运而生，也让人期待它为中国艺术电影展映史标记下一个新的记号。


" 回归市集 " 的影展主题
对于平遥这个年轻的电影节而言，一切盖棺定论，都还为时尚早。
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（本文中未注明出处的图片均由豆瓣 PRO 记者费尤拍摄）


( 全文完 )
本文作者 " 豆瓣电影 PRO"，现居北京，目前已发表了 21 篇原创文字，至今活跃在豆瓣社区。下载豆瓣 App 搜索用户 " 豆瓣电影 PRO" 关注 Ta。